miercuri, 28 februarie 2018

(a n t i) c a m e r a


are you trying to read this? aqui vou algaraviar



pe stânga
puteți vedea ușa de la c.v.,

pe rafturi
niște foi
despre ce au făcut unii și alții
(mi-am notat ce am crezut
în momentul respectiv)

pe dreapta
puteți vedea televiziunea mea,
ce mai citesc și
ce-mi mai amintesc


aveți grijă la foile împrăștiate pe jos
(ultimele chestii pe care le-am mai făcut
și ce încerc să termin...
)





păzea! vine              o m u l   d e   c o m p a n i e
uite aici niște încercări




*******ȘTIRI//NEWS*******
2017-02-05 A început lucrul la ALEXANDRIA, prima dintr-o serie de monografii poetice dedicate unor orașe românești care sunt adeseori caracterizate ca „locuri unde nu se întâmplă nimic”. Volumul va fi însoțit și o serie de manifestări care vor avea loc anul acesta în orașul Alexandria, alături de „rotocolarii” Ovia Herbert și Vali Nicolae.

[I have started executing ALEXANDRIA, the first in a series of poetic monographs on certain Romanian cities that are often described as 'places where nothing happens'. The book will be accompanied by a series of events/performances that will take place this year in the city of Alexandria, in collaboration with Ovia Herbert and Vali Nicolae, members of a group of local poets, „grupul rotocolarilor”.]

2017-02-03 As a tribute to Gertrude Stein (born today in 1874), I have published on khora impex a suite of collated phrases from her oeuvre, this makes an ingredient in a mixture which has banana in it. It will be followed in the future by other variations on Gertrude Stein texts and, of course, my long-anticipated Romanian version of Tender Buttons, from which I have previously published some drafts on traducerile de sâmbătă (the saturday translations). More news later this year.

[Ca un tribut scriitoarei Gertrude Stein (născută azi în 1874), am publicat pe khora impex o suită de fraze decupate din opera ei, this makes an ingredient in a mixture which has banana in it. Va fi urmată în viitor de alte variațiuni pe texte de Gertrude Stein și, desigur, de îndelung-așteptata versiune românească a Tandrelor butoane, din care am publicat în trecut niște ciorne pe traducerile de sâmbătă. Voi mai reveni cu vești pe parcursul acestui an.]

2017-02-02 A Bibliography of Conceptual Writing has returned on-line on Lulu. This edition (v1.01) is revised and, hopefully, optimised for their printing services. I have ordered now a copy, waiting to see if the book is now ok.

[A Bibliography of Conceptual Writing (Bibliografia literaturii conceptuale) a revenit pe Lulu, de unde poate fi din nou comandată. Ediția aceasta (v1.01) este revizuită și, sper, optimizată pentru procesul lor de tipărire. Am comandat acum un exemplar, să văd dacă este acum în regulă cartea.]

2017-02-01 Lulu have withdrawn A Bibliography of Conceptual Writing for the time being, due to a technical error. Stay tuned for a new edition and apologies if you were among those who ordered it.

2017-01-31 Came up with a new concept: l-b-r, a book (in Esperanto?) of proposed messages for aliens that offer a more feminist/deconstructivist/posthumanist description of human reality than our retro 'space-age' attempts.

[Un nou concept mi-a venit în cap: l-b-r, o carte (în Esperanto?) de propuneri de mesaje pentru extratereștri care să ofere descrieri mai feministe/deconstructiviste/postumaniste ale realității umane decât încercările noastre retro, din vechea „eră spațială”.]

2017-01-30 Am apărut în ultimul număr al revistei Tribuna cu un articol despre antologia POEMARȚI și fenomenul „grupului de la Constanța” (vezi pagina 9).

2017-01-29 Colour is a chapbook by derek beaulieu that I have recently "translated" in... colours. Here it is and I hope you enjoy this mindless fun... yes, I know, we're on the brink of collapse and I'm not pretending this will change anything in anyone, but I just felt like doing it.

[Colour (Culoare) este o plachetă de derek beaulieu pe care am „tradus”-o de curând în... culori. Iată, sper că  o să vă placă această distracție juvenilă... da, știu, suntem pe marginea unei prăpăstii, dar măcar nu pretind că această joacă va schimba ceva în cineva, însă am simțit pur și simplu nevoia de a o realiza.]

2017-01-27 The first books to be released on khora impex, more coming soon: KI 001 - A Bibliography of Conceptual Writing (compiled by yigru zeltil) // KI 002 - Poetica non-separabilă a interfeței. O topologie futorologică a derealizării. (Sebastian Big).

2017-01-25 Întârziat la aniversarea lui Paul Vinicius, am publicat cu întârziere pe Facebook un ciclu de poeme care se numește nopți la maximum. dimineți voalate, în care m-am folosit de fragmente din volumul cu același nume al lui Vinicius.

2017-01-24 Published on my Facebook feed a text called SO THIS IS HOW POETRY LOOKS LIKE IN THE 21ST CENTURY MARKETPLACE, consisting of an appropriation of sponsored poetry books listed by Amazon (in which, ironically, the canon of premodern poetry is buried underneath pages of obscure, often self-published authors).

2017-01-21 A Bibliography of Conceptual Writing is coming soon...

2017-01-18 O lectură nouă (filmată, ca de obicei, de Alina Pachițanu) dintr-o poezie veche, primul meu text din volumul cacao, și anume preludiu prenatal.

2017-01-17 As a reaction to the recent gesture of Mircea Cartarescu of accepting the Mihai Eminescu ”Opera Omnia” award (in spite of the fact that the very same Cartarescu rejected his nomination last year), I have made a radical manifesto called Towards an anti-institutional literary practice. Otherwise, I have littered FB with my disappointment, as rejecting the award would have been a clear-cut sign of solidarity towards the reformists of the Romanian Writers' Union. Sadly, it was just an illusion to me that Cartarescu would make such a heroic gesture in front of his own professor. The Darth Vader effect proved stronger...


2017-01-12 Un nou text pe Gazeta de Constanța, Ziua când ne-au obligat să ne gândim.

2017-01-09 Am publicat într-o doară pe rețeaua literară (!) ceva care se numește... Conceptualism. Schițe pentru o (perpetuă?) introducere.

2017-01-07 Note de jurnal despre o potențială rescriere a textelor mele timpurii, din 2007-2008. În toamna aceasta se vor împlini zece ani de când citesc și scriu în mod constant.

2016-12-28 Cronica ediției speciale (23 decembrie) a Atelierelor Tomis, Instabilopozi. Aici puteți vedea și textele care au fost citite, printre care și cel care îmi „aparține”, din viața unui adult.

2016-12-22 Un nou material pe YouTube, întrebări frecvente (f.a.q.).

2016-12-20 Prima producție marca khora impex, un poem concret/sonor: sunt sunet.

2016-12-14 Propun un „concurs” pentru 2017: scrieți poeme despre/din/pe lângă cele mai variate zone ale Constanței trecute, prezente și - de ce nu? - viitoare. Orice (punct în) spațiu, oricât de prozaic ar fi, nu numai Cazinoul, falezele... Din materialul acesta pe care îl puteți pregăti, din ce voi mai scrie și eu, din ce s-a mai scris de-a lungul timpului despre peninsulă, Mamaia, Tomis Nord, CET ș.a.m.d. s-ar putea face aproape o monografie poetică a orașului Constanța, nu doar o „antologie tematică”.

2016-12-01 Debut (rebut?) în ultimul număr din Liceul Cosmic, CTRL+S.

2016-11-20 Am făcut rost, în sfârșit, de un exemplar din prima carte pe care am corectat-o pentru Tracus Arte: Introducere în poezia americană modernă de Serge Fauchereau.

2016-11-17: Primul meu eseu în noua revistă Cultura, Răcirea vremii...

2016-11-03: Am citit în Cluj, împreună cu Vlad A. Gheorghiu, la Nepotu' lui Thoreau. Sau, mai exact, am performat poemul uleiuri volatile, într-o variantă nouă, în care cred că am mers până la capăt...

2016-11-01: O participare la cenaclul improvizat al Facultății de Litere a Universității Ovidius din Constanța...

miercuri, 8 februarie 2017

articole textile

cronici&polemici


Bogdan Papacostea este „Bătăuș” (16 ianuarie 2017, revistatomis.ro)

Euforie în „vidul ovid” (Revista Tribuna, nr. 344, 1-15 ianuarie 2017)

Ziua când ne-au obligat să ne gândim (12 ianuarie 2017, Gazeta de Constanța)

Instabilopozi – a noua ediție a Atelierelor Tomis (27 decembrie 2016, revistatomis.ro)

Atelierele Tomis 8: Marius Pârlogea (Ma Parlo) (3 decembrie 2016, revistatomis.ro)

Răcirea vremii (Cultura, seria a III-a, nr. 6, 17 noiembrie 2016)

Le bon Nobel: Dinspre literatură contra Literaturii (17 octombrie 2016, revistatomis.ro)

De la fracturi la rețele [Despre: Grațiela Benga, Rețeaua: poezia românească a anilor 2000] (Observator Cultural, nr. 841, 22-28 septembrie 2016)

Atelierele Tomis: Ștefan Manasia (17 august 2016) (24 august 2016, revistatomis.ro)

Marea disecție: Iulia Militaru & Co., Confiscarea bestiei. O postcercetare, frACTalia, 2016 (2 august 2016, revistatomis.ro)

Scârba lui Tzara este și scârba mea (29 iulie 2016, Revista Timpul)

Atelierele Tomis, prima ediție: despre „Cazemata” lui Tudor Ganea (13 iulie 2016, revistatomis.ro)

Dada și chiar așa - Marius Hentea, TaTa Dada: Adevărata viață și celestele aventuri ale lui Tristan Tzara, traducere de Daniel Clinci, Tracus Arte, 2016 (1 iulie 2016, revistatomis.ro)

Înserare îmbuteliată: Înserare pe Bosfor. Antologie de poezie contemporană turcă, traducere de Niculina Oprea, Tracus Arte, 2015 (14 iunie 2016, revistatomis.ro)

BookFest 2016: cărți de colo până colo (8 iunie 2016, revistatomis.ro)

Trusă pentru timpuri noi (10 mai 2016, Gazeta de Constanța)

(Ne-)Limitele poeziei (29 aprilie 2016, Gazeta de Constanța)

Din Constanța de acum aproape două decenii (22 aprilie 2016, Gazeta de Constanța)

Poemul săptămânii: „cerule portocaliu” de Vlad Drăgoi / „calc numai pe unde se retrag valurile” de Dumitru Bădița / „în habitat” de Gabi Eftimie / „vreau să faci ceva numai pentru mine” de Alexandru Cosmescu / „intrarea trenului în tunel” de Alexandra Turcu / „uite ce ți-am cumpărat” de Vasile Leac / „funk și brînză de capră” de Matei Hutopila / „Și mai mult nisip” de Andra Rotaru / „Liniștea din camera mamei” de Dmitri Miticov / „eco-ego” de Dana Catona / „dumnezeu s-a născut în america și a uitat sufletele într-un lagăr comunist” de Andrei Dósa / „…ster” de Ioan Șerbu / „Tripon” de Vlad Moldovan / „nimic nu trebuie” de Ligia Pârvulescu / „Instalația” de Alex Văsieș (ianuarie-aprilie 2016, Gazeta de Constanța)

Cabaret Călinescu [Mihai Zamfir, Tzara înainte de Tzara] (13 martie 2016, Fabrica de Literatură)

Erwin Kessler, Culorile avangardei

Michael Finkenthal, D. Trost. Între realitatea visului și visul ca realitate, Tracus Arte, 2011

Câțiva poeți tineri ai ultimilor ani (text inițial programat pentru un site literar)


Poezia vaporwave [Sebastian Big, Vată de sticlă, Charmides, 2015] (1 ianuarie 2016, Fabrica de Literatură)

Daniel Clinci, Avangardă și experiment. De la estetica negativă la cultura postmodernă, Tracus Arte, 2014 (22 decembrie 2015, Fabrica de Literatură)

Eminescu versus Eminem. Remiză [Lucian Boia, Mihai Eminescu, românul absolut. Facerea și desfacerea unui mit, Humanitas, 2015] (12 decembrie 2015, Gazeta de Constanța)

Circ, pâine și niște cărți [Gaudeamus Internațional] (25 noiembrie 2015, Gazeta de Constanța)

Avangardele de peste gard (8 noiembrie 2015, Fabrica de Literatură)

Sacrificiul artei - clișeu și realitate cinică (Cazul Radu Aldulescu) (26 octombrie 2015, Gazeta de Constanța)

Poezie cu rimă (11 octombrie 2015, Gazeta de Constanța)

Mașina de trăire: Gabi Eftimie, nordul e o stare de spirit, Charmides, 2014 (Ex Ponto, nr. 3(48), XIII, iunie-septembrie 2015)

Poezia Europei – dezbaterea din cadrul festivalului Poezia e la Bistrița (2015) (22 iulie 2015, Fabrica de Literatură)

Efectul Chifu: poezia-clătită (6 iulie 2015, Fabrica de Literatură și Grupul pentru Reforma USR)

Poezie „fotografică” și „cinematografică”... [George Nechita & Michele Bressan vă prezintă T, Master Print, 2014; Ștefan Ivas, mila schimbă gustul cărnii, Casa de Editură Max Blecher, 2014] (Ex Ponto, 2015)

Moara de vânt s-a dărâmat. Despre (și pe lângă) „afacerea Opera Omnia” (1 februarie 2015, Fabrica de Literatură și Grupul pentru Reforma USR)

Confuzie vrac (2 decembrie 2014, Fabrica de Literatură și Grupul pentru Reforma USR)

Bateriile nu sunt incluse în preț: o introducere în poezia conceptuală (Poesis Internațional, nr. 2 (12), 2014)

La limită: Vlad Drăgoi, Metode, Casa de Editură Max Blecher, 2013 (august 2014)

Poezia română din ultimii ani - o panoramă descriptivă (Ex Ponto, nr. 3(44), XII, iulie-septembrie 2014)

Poezia portugheză postbelică și contemporană (I-IV) (martie-septembrie 2014, Azi Citesc)

Alexandru Cosmescu, Un spațiu blând, care mă primește cum m-ar îmbrățișa, Editura Cartier, 2013

Vînt potrivit pînă la tare, ediția a doua, Tracus Arte, 2012 (în curând)

„Mofturi și semne, monșer!” [Mihai Vieru, Aer în iarbă, Casa de Pariuri Literare, 2012] (Poesis Internațional, nr. 12, martie 2013)

Ștefania Mincu, Starea poeziei III, Editura Palimpsest, 2011 (în curând)

Mircea Cărtărescu/Traian T. Coșovei/Florin Iaru, Ion Stratan, Aer cu diamante, ediția a doua, Humanitas, 2010 (Tomis, anul XLVI, nr. 490, ianuarie 2011) 

Topârceanu, cel mai mare avangardist român (Tomis, anul XLV, nr. 489, decembrie 2010) 


DADAoza din sânge [Tom Sandqvist, DADA EST] (Tomis, anul XLV, nr. 488, noiembrie 2010)

Alice Drogoreanu, Fang, BrumaR, 2010 (Agonia) 

„Și uite-așa mileniile trec, avangardele rămân” (Tomis, anul XLV, nr. 487, octombrie 2010)

Ceasul cu lacrimi în loc de minutar [Iulia Pană, Contrasecunde, BrumaR, 2008] (Agonia)




texte practice

din viața unui adult (fragment) (27 decembrie 2016, revistatomis.ro)

CTRL+S (1 decembrie 2016, Liceul Cosmic)

uleiuri volatile (fragmente) (Tribuna, nr. 338, 1-15 octombrie 2016)

L I N I Ș T E (octombrie 2016, SEMI SILENT)

ne compromitem zilnic (29 noiembrie 2013, Blog CDPL)

Valea Prahovei (Zona Literară, nr. 7-8, iulie-august 2013)

și acum să ascult puțin neon indian / Geometria lui Geo / fată dragă (26 februarie 2013, ADN literar)

Yigru Zeltil, Cacao [Sfidând relele maniere / câteva obiecte / și acum să ascult puțin neon indian / nu e doar o promisiune: din când în când mă trezesc cu o stare de bine fără motiv] (Tiuk!, noiembrie 2012)

Golful ascuns / Cum vă place / Romanța hologramelor / În altă parte făceam lucrul pe care îl gândeam / Palatul de zahăr / Ceainăria (Ex Ponto, nr. 3(36), iulie-septembrie 2012)

„Rocă barocă sau Stampă negustorească” / „Ciment cu lapte” / Căsătoria culorilor / „Albastru de Curaçao” / „prefață albastră” / „Facultatea de Pustnici” (Ex Ponto, nr. 4(29), anul VIII, octombrie-decembrie 2010)

Monografia ciocolatei roz / Horia Bottea - Panorama ornithotextului / E•mi•nes•tea (Tomis, XLV, nr. 484, iulie 2010)

„Anotimpul neanticipat” / „E•mi•nes•tea” / „o linguriță deasupra mării lingurice” (Agora, X, nr. 40, iulie 2010)



texte academice

Poziția în câmpul literar a „grupului de la Constanța” (în curând) 

De la dadaism la „noul academism” - participare la Simpozionul Naţional „Craiova şi avangarda europeană”, ediția a IV-a: CENTENAR DADA (în curând)

O caricatură a decadenței: „Cenaclul de pe strada Amurgului” de Sașa Pană (în curând)

Petre Stoica: metamorfoze ale poeticului (teză de licență) (în curând)

Despre colajele lui Gherasim Luca (în curând)

Vocabule obsesionale în proza scurtă a lui Dumitru Țepeneag (Andrei Bodiu/Adrian Lăcătuș/Maria Ghiurțu, coord., Literatura română contemporană: Dorin Tudoran și Dumitru Țepeneag, Lucrările Colocviului național universitar de literatură română contemporană, Ediția a X-a, Brașov, 25-26 aprilie 2013, Casa Cărții de Știință, Cluj-Napoca, 2013)

Elemente manieriste în poezia lui Ilarie Voronca (sesiunea de comunicări a Facultății de Litere a Universității Ovidius din Constanța, 2012)




a r t ă

? (în curând)

Despre: Alexandra Croitoru, Brâncuși. O viață veșnică, IDEA, 2015

Ecaterina Vrana, Coasa era pui, Vellant/MARe, 2015 (Revista ARTA #19, 2016)

Andreea-Lorina Buțincu, Skinned, Suprainfinit Gallery, 2015 (ianuarie 2016, Revista ARTA online)

Petru Lucaci, Dressing the Body, MAC, 2015 (septembrie 2015, Revista ARTA online)

*

„Experimentăm să vedem ce iese” [interviu de Daniel Clinci și Yigru Zeltil cu Igor Mocanu, curatorul proiectorului SinCronic 2016] (5 septembrie 2016, revistatomis.ro

Mirosul picturii [Ecaterina Vrana, Coasa era pui, Vellant/MARe, 2015] (2 iunie 2016, revistatomis.ro)

Nume de cod: Ovidiu (25 mai 2016, Gazeta de Constanța)

În arest și extaz [King Von Bee, Black Wednesday (The Life and Times of a Hustla), IJP Constanța] (29 decembrie 2015, Gazeta de Constanța) [Under arrest and ecstasy]

„Dublul de metal care zâmbește” [Gili Mocanu, Dublul, H'art, 2015] (3 decembrie 2015, Gazeta de Constanța)

Vidul ovid la aniversară (SuperBalchik 2015. Un eseu despre (ne)întoarcere) [Dobrogea interbelică. Lumina secretă a Dobrogei de la Sulina la Balchik, MAC; Motivul dobrogean în arta contemporană, MINAC] (16 noiembrie 2015, Gazeta de Constanța)

Triumful talentului [Zamfir Dumitrescu, Expoziție de pictură, MAC] (4 noiembrie 2015, Gazeta de Constanța)

Artă (nici măcar) pentru artă [Sorin Adam, Expoziție de pictură/Resim sergisi, MAC] (4 octombrie 2015, Gazeta de Constanța)

Constanța Caz - excepția care a rămas (de) excepție? (15 septembrie 2015, Gazeta de Constanța)

Un artist trebuie să fie imprevizibil - interviu cu Petru Lucaci (1 septembrie 2015, Gazeta de Constanța)

Râsu’-plânsu’ realității [Spectacolul Realității, Art Gallery Constanța] (20 august 2015, Gazeta de Constanța)

Și mângâierea însemna violență [Ecaterina Vrana, Coasa era pui, MAC/MARe] (7 august 2015, Gazeta de Constanța)

Vernisaje pe care le-am ratat [Salonul de Vară 2015, Art Gallery Constanța/Laur Cliante, Status Quo, MAC] (27 iulie 2015, Gazeta de Constanța)

Despre „moartea picturii” (8 iulie 2015, Gazeta de Constanța)

Toate bune și frumoase [Temeiuri. Elogiul Frumuseții ca Înfățișare a Binelui - Salonul Național al Artelor, Art Gallery Constanța] (2 iulie 2015, Gazeta de Constanța)

În bărci asiatice pe sub poduri europene [Poduri europene 2015, MAC/Min Aye Than, Myanmar – tărâm de aur, MAC] (27 iunie 2015, Gazeta de Constanța)

Titaniu, tomitaniu, ovidianiu… [OVIDIANUM 2015, Art Gallery Constanța] (16 iunie 2015, Constanța)

Autograf de fotograf? (27 mai 2015, Gazeta de Constanța)

Non-arta trăgaciului (de la ideologie la prostie) (14 mai 2015, Gazeta de Constanța)

Nuduri feminine și un voyeur încăpățânat [Florin Stoiciu/Costel Iacob/Ovidiu Ionescu, MASK 2015, MAC] (6 mai 2015, Gazeta de Constanța)

Dincolo și dincoace de critică (27 aprilie 2015, Gazeta de Constanța)

Arta contemporană: o posibilă introducere (22 aprilie 2015, Gazeta de Constanța)


Printre picturi [Stagiarii U.A.P. 2014-2015, Art Gallery Constanța] (15 aprilie 2015, Gazeta de Constanța)

„Muzeul din depozit” urcă pe „Scara cu flori” [redeschiderea Muzeului de Artă Constanța] (9 aprilie 2015, Gazeta de Constanța)

CONTAMINAZIONI 014, MINAC

Anamaria Avram, SENZITIV, Art Gallery Constanța

o să // fuse și se duse

 

proiecte în derulare


pentru khora impex:
colecția „(n)ațional”: BIBLIOTECA DIN ALEXANDRIA, CASA DE CULTURĂ,
DICȚIONAR DE POEȚI ROMÂNI CONTEMPORANI, ș.a.
colecția de monografii urbane: ALEXANDRIA, TÂRGOVIȘTE, ZALĂU ș.a.
în afara colecțiilor: Perla Harghitei, din viața unui adult, yuputka, mariana yin,
library music, all music, oțetarul, Cap Aurora, villeroy&boch metropolitan new wave,
The Poetry of Speculative Realism, higgs bosom, cotele apelor dunării, cadmiumgelb etc.,
și pe mine cine mă reprezintă, micronebunii, sare de mare ș.a.

pentru alte edituri/ocazii:
Gertrude Stein, Tandre butoane (2017) 
Constanța.txt (2017)
Șase plimbări prin/pe lângă conceptualism (2017-8?)
Scriere creatoare/creativă/necreativă/recreativă (2017-8?)
l-b-r (2017-8?)
Un ciocan, nu în funcțiune. Despre grupul L=A=N=G=U=A=G=E (2018-9?)
Anii 2000 în poezia tânără din România și Portugalia (2020?)
Visul lui Fundulea (?)
James Joyce, Trezia Finneganilor (?)

 




poate conține urme de nuci (concept: 2014/actualizare: 2015-2017)
Acest volum, prin decretul autorului, ar putea (prin urmare, trebuie?) să fie citit ca o (auto)biografie. Pentru a avea satisfacția diabolică de a comite un gest tabu (așa ceva nu se face, se închid posibilitățile!) - de a răspunde la întrebarea fatală „ce a vrut să zică pohetul?” -, punctez faptul că textele actualizează diferite proceduri (sau concepte, dacă insist să aduc în discuția așa-numita „poezie conceptuală” în care, pentru moment, m-aș încadra), dar nu conțin lucruri indiferente... cel puțin pentru legăturile neuronale ale autorului (fizic, nu virtual - trupul știe mai multe).
Biograficul, îndeobște, vizează lucrurile care ți se întâmplă - dar, mai întâi, a vizat ceea ce este pur și simplu informație relevantă, pandant - în cele din urmă - al birocrației. Cardurile devin noua pornografie a birocraților, dar cred eu în CNP? În fond, nu mă preocupă nici sortimentul de hazard care însoțește (sau nu) amalgamul de fapte care, cel puțin pentru mine (ca în virtutea unei legi particulare), nu spun mare lucru. O certitudine este abia faptul că sunt înconjurat de informații, sisteme și relații. Tind să cred că abia cum leg aceste constelații mă descriu. Fracturiștii își rezervau dreptul de a crede nu în relație, ci în reacție, pentru a rămâne pe un tărâm sociopsihologic. Eu doar constat cum nu pot decât să percep în continuare cvasicentrat (pop art ca totemism?) toate aceste tipare și asimetrii care se plimbă precum produsele de pe rafturi...

(printre poemele actualizate în carte se numără: certificat de existență, abecedar, pagini aurii deci exiști, pc adventure, arborele lumii, casadelux, restaurant înfațata, designer-ul excelenței, e111: apus de soare, spațiulmeu, subiecte de examen, ființele elementale, catalog cromatic, nisip decorativ, gramatica tradițională versus gramatica modernă, astrodisc, standarde, internetul obiectelor ș.a.)



frăția chiustengeană (2017?)
Carte care are la bază lucrarea mea de disertație,
o cercetare despre „grupul de la Constanța”.






minimalisme:puncte de vedere (2018-9?)
O cercetare multidisciplinară despre „minimalism”, așa cum a fost înțeles în arte, locuri și momente diferite. Ceva sistematic, dar și plăcut. Sunt încă în faza strângerii materialelor bibliografice și a căutării ideilor.




DESTULĂ IMAGINAȚIE: o antologie Petre Stoica (2017-8?)
O carte care urma să fie însoțită de o postfață masivă care să țină loc de monografie...
Voi opta, cred, în cele din urmă pentru o altă formulă.



O_O (o arhivă/antologie de texte experimentale din literatura română)




evenimente și proiecte anterioare





Gertrude Stein, this makes an ingredient in a mixture which has banana in it (khora impex // 3 february 2017)




A Bibliography of Conceptual Writing (khora impex, 2017)

The first “final” version of a never-ending project, a bibliography of conceptual literature – not just appropriation-based conceptualism, but also relatively “rigorous” forms of flarf, concrete poetry and so on. Like the editors of the anthology I’ll Drown My Book: Conceptual Writing by Women, I consider a more inclusive definition. At least in my version (and I invite other people to continue it if they can/want to), there are more than a thousand books and hundreds of authors included from different countries, nationalities, genders – as different as it is possible for now, of course. Authors are sorted alphabetically, books by the same author chronologically. More about the process and about my views on conceptualism can be found in the opening of the book.




Colour by derek beaulieu / yigru zeltil (khora impex, 2017)

Colour (2010) by derek beaulieu consists of lists of Crayola colour names. I just took the whole chapbook, inserted myself on the title page and on the last page, then covered every word or group of words in the appropriate colour or by applying the dominant colour in the first or second picture found when googling that exact word or group of words. On some of the last pages I also applied effects to approximate the nature of those varieties of Crayola (or just because it looks even cooler). Enjoy it as a shameless pop art monochrome painting non-store – and you can bring your own colourful candy to it!



sunt sunet (khora impex productions, decembrie 2016)






uleiuri volatile [variantă nouă] (Clubul de Lectură Nepotu' lui Thoreau, Insomnia, 3 noiembrie 2016)




Serge Fauchereau, Introducere în poezia americană modernă, ediția a II-a, revăzută și adăugită, Editura Tracus Arte, redactor: Yigru Zeltil (apariție: toamna 2016)



participare la Simpozionul Naţional „Craiova şi avangarda europeană”, ediția a IV-a: CENTENAR DADA (21 octombrie 2016)




Homage to the Spectrum of Weekdays [nearly Josef Albers style!] for @christianbok (calendar set according to ISO 8601) (october 2016)



RENUNȚĂ LA IMPROVIZAȚII CÂT MAI AI TIMP! (@ Bianca Sanda, București, 28 feb. 2016)



participare cu sprijinul ODD la Natură critică: Workshop de scriere critică în arta contemporană, organizat de Revista ARTA în parteneriat cu MNAC (22-28 feb. 2016) [Workshop of contemporary art criticism]





mediul încurajator (12 septembrie 2015, Etaju' 9 (Bianca Sanda), Constanța)

luier (improvizație la fluier) / safo (texte care au fost „distruse” până ce nu au rămas decât fragmente) / continente la purtăreț (fragmente de hârtie colorată de folosit de către public, în special în timpul improvizației sonore) / apă platon/sos aristotel (colaj de rânduri și sintagme decupate la întâmplare din Platon și Aristotel) / anunț/limită (coli A4 inscripționate cu marker-ul și dispuse într-un anumit fel pe masă) / stai în sus (a ieși pe terasa de pe acoperișul blocului)

nu eu, ci publicul restrâns a avut ideea de a folosi relațional două dintre textele pe care le-am adus din poate conține urme de nuci: certificat de existență a fost folosit ca un formular pe care l-am completat cu toții, iar din catalog cromatic am citit pe rând numele de culori (până ce ne-am plictisit!)



uleiuri volatile (la Clubul de Lectură Open Art, București, 2 septembrie 2015)



minimale (21 martie 2015, Biblioteca Colorată, Constanța)

 


CDPL FEST 21 (28 februarie 2014, Club A, București) // lansare țeaiul vierde/țeaiul ros

miercuri, 10 august 2016

f(requently) a(sked) q(uestions)

- Yigru Zeltil? What does that even mean?

It's a pen name conceived through an automatic (as in Surrealist) process. It doesn't mean something in a deliberate way, though it did suggest me some things subconsciously, people have noted the similarities with some real words ('tiger', 'igloo', 'zeal'), but there isn't anyone else with such a name (although, if you can trust googling, it seems Yigru may be a name around Ethiopia... I like Ethio-Jazz and a lot of other forms of African culture, so I don't mind at all; in any case, I don't regard it as cultural appropriation).

Some were misled, thinking that I may be downright foreigner or, at least, a Turk or Tatar (I love Turkish, I wish I could have learned it, but I missed a chance...). No, I'm (too) Romanian, although I certainly don't feel like one. Maybe I could say - like Fernando Pessoa/Bernardo Soares - that my mother tongue is Romanian, but I can't stand the notion of separation that is implied by nationalism. It's 'trendy' now to reject, to denounce any notion of cosmopolitanism, of multiculturalism (at least in its neoliberal implementation), but I'm not like that. 'My place' could only be something like, maybe, Toronto, a melting pot of cultures and languages that would be both challenging and stimulating for me. Romania still has to feel like 'home' to me at the moment, but there's also a sense of menace floating around, deriving from my deep incompatibility with this culture and the lack of respect for my values as a part of the creative class and as a queer person.

Returning to my gesture of opting for a singular pen name (and, maybe soon, legal name too), it is rooted in my childhood shock of discovering in the Yellow Pages that, even around my city, there are more than a few people who have the same birth name as me. Should my statement be seen as a metaphysical revelation of the Nichita Stănescu sort? Well, no mythology was there for me, which explains my later interest in linguistics and, as of recently, in conceptual art or literature that investigates this system or other kinds of systems that regulate our fundamentally bureaucratic civilization. The rest is noise...



- What do you think about 'inspiration', 'creation'?

Don't call me Platonic or Aristotelian, I can be both on demand. (laughs) I am tired of discussions on 'inspiration', not unlike when I am asked about biographic details around, say, our 'National Poet' (M. Eminescu). (Don't ask me!)

I prefer having a text in front of me, dealing with it, discussing it... Beyond that, there's often a lot of unpleasant (for me) speculating. Call it 'bumper-car structuralism' if you will, but biographical mumbo-jumbo is uninteresting to me, trivial. I prefer being 'grounded' in paper. Then again... I guess a lot of people read writers depending on their human quality/qualities, on how interesting their life is/was; the generation of writers before me (the 'Generation 2000') talked much about 'writing the way we live' (or vice versa). Too puritan to emulate the spirit of Bukowski or of the Beats, I rather take refuge in the outskirts of the 'dead-serious' academic spirit.

So yes, I think a ('poetic') creation is an artifact, but - for their author(s), obviously - it can't be just an 'artifact'. In fact, I'm not necessarily 'materialist'. There is a real process behind the word 'inspiration', as well as bits of Romanticism that are not my concern. How real are they? I don't even want to bother with discussing them, being rather hostile to creating anymore second-hand mythologies, icons...

Even poets I - let's say - somewhat respect fall in the trap of discussing, for instance, what is 'real poetry'. Poets who can tell (with their nose?) if something is 'real poetry' or not... Awful discussions. If one is to delve into this kind of affair, the job has to be done very rigorously or not at all - my view. I do fall sometimes as well in the temptations of literary cafe discussions (partly because my isolation developed in me a sense of yearning for deeper literary connections), but my preference is: 'tl;dr' mode over vulgarization, sorry.

In the recent past, I admit I have engaged in rather aggressive talk on the fiercely conservative nature of the literary world of Romania and its institutions. From old to young critics or even poets, confusing divine inspiration with writerly talent, attacking the idea of creative writing (such courses barely even exist in our country), being hostile to experimental/heavily theoretical approaches (long ago learned by the Romanian art world) seem common threads to me, no matter if it happens in the name of old literary traditions or reckless sincerity.

It's no wonder that, with such a severely undereducated and underfunded literary world, fascination with the image of the 'poet' as a cursed marginal or, at best, common person hold sway. The rule of the land: taking things for granted instead of deconstructing.



- As a foreign reader, what can you tell me about the context of your writings, about what is written/read around you? What are the expectations?

If you live in a Western country where even public money is given on a regular basis to artistic/literary manifestations that otherwise make little sense to a wider audience (of people who are uninitiated, who usually don't hold the assumptions and beliefs that are behind a lot of (post)modern art) - just because this is what is 'supposed' to be promoted in a culture with certain values -, you might find the rampaging anti-intellectualism that exists on all levels in Romania... jarring.

So my early interest in the historical avant-garde(s) and my newer attempts to engage with contemporary forms of 'experimental' arts and literature aren't really tied to a local 'tradition' (though I do recognize a precedent in my city, the Constanța group of poets: Mugur Grosu, Gili Mocanu, the late George Vasilievici, Sorin Dinco, Mircea Țuglea and so on). At first, I was just glad to explore writing and only later did I try to get into the literary world, become 'initiated'.

At the time, of course, a lot of my poems were poorly written, beyond the occasional Dadaist nonsense or Surrealist dreamtellings that, however, seem short-sighted in retrospected. But even then I knew that I have to move on (when I did, it was when the joyful moods of my high school years started fading away, becoming more and more disenchanted).

It was in part my prejudice, but also true that, at least back then, one had to be a 'tough person' to draw attention as a poet - no metaphors, preferably not even a word about literature, hard-boiled cynicism and hard life... or just something too 'extreme' for a puritan geek like me. I tried to react in my own ways, but the texts in my first printed chapbook (cocoa, 2012) were little more than lyrical collages (autobiographical, but not authenticist); otherwise, that step meant a lot to me. Now I'm less 'colorful' and 'juicy', hence why some of the readers who were into cocoa... turned out to be alienated by my newer texts - reactions like 'this is not poetry' or 'it's just an experiment'.

At least I can say now that there is more diversity on the Romanian poetry scene and there is more awareness of it, even though there are still quite distinct "streams" and groups. As for me, I don't entirely fit in any of those. Anyway, I am more strategical, but also less enthusiast in a way (my personal, emotional life also getting in the way - sometimes I just don't want to read or write anything at all).

I have some "big" projects ahead, but I know they can only have effects on the long-term. People nowadays can have so easily access to experimental stuff through archives like UbuWeb or sites dedicated to contemporary art, but I suspect there is a lot of boredom, feeling of saturation... I would love to manage to bring some of this stuff closer to an audience somewhere around here - maybe they can actually get it, even if they don't have a "training". I am idealist at heart, after all.


 A somewhat different F.A.Q., this time in Romanian:

sâmbătă, 16 aprilie 2016

Se vede, se observă? [Sunt omul invizibil]

[Acest text a fost scris în cadrul atelierului Natură critică. Workshop de scriere critică în arta contemporană, găzduit de revista ARTA și MNAC în perioada 22-28 februarie 2016. A fost premiat și publicat ulterior textul Georgianei Cojocaru, pentru care am votat și eu, dar și contribuția mea a avut parte de un feedback pozitiv.]

„Sunt omul invizibil” este a doua parte a proiectului curatorial în VI capitole, Punctul alb și cubul negru, de Anca Mihuleț și Diana Marincu. Artiști: Michele Bressan (RO), Andreea Ciobîcă (RO), Norbert Costin (RO/SE), Cătălin Ilie (RO/DE), Alex Mirutziu (RO)+ Pär Andersson (SE), Esra Oezen (DE), Cristian Rusu (RO). Expoziția a avut loc la MNAC, Palatul Parlamentului, Etaj 4 în perioada 19 februarie – 10 aprilie 2016.




Imagine din expoziție. Prim plan: Esra Oezen, Am Anfang war eine weiße Fläche, 3 cărți. Planul îndepărtat (de la stânga la dreapta): Esra Oezen, Nachts versteck‘ ich mich im Moskitonetz [Noaptea mă ascund în plasa de țânțari], fotografie; Michele Bressan, arhivă fotografică, obiect, video (che cosa sono le nuvole, super 8, 1’33’’, 2010). Foto: Larisa Sitar 


Se vede, se observă?

Am un interes fetișistic pentru lucrurile minimaliste, care – mai ales în cazul în care țin de vizualitate – posedă o ambiguitate fundamentală, rămân prinse între ascetism și senzualism. Altfel spus: „îmi plac de mor”... și sunt convins că nu sunt singurul care posedă sensibilitatea aceasta. Dar, în afară de experiențele încă puțin cunoscute ale grupului Wandelweiser, nu prea cunosc tentative actuale de a integra variatele practici din această sferă într-o formă definibilă ca lifestyle.





Cătălin Ilie, I talked to the wall and the wall was impressed (Studies for a better understanding), desen și instalație de sunet, mixed-media, 2015-2016. Foto: Larisa Sitar



Sunt omul invizibil, actuala expoziție de la ultimul etaj al MNAC-ului, tinde să instrumentalizeze mijloace din sfera minimalului și/sau conceptualului pentru a etala o platformă curatorială concepută fuzzy – ca un dialog între un impuls curatorial, cel al Ancăi Verona Mihuleț, și o replică (oarecum complementară), cea a Dianei Marincu –, despre care nu pot spune decât că se oprește undeva la jumătatea drumului (un format comercial de radio se numea chiar MOR, middle of the road). Pe de o parte, s-a căutat o expunere „sublimată” care ar „impune (s.n.) plăcerea clipei și a privirii ca modus operandi” și ar „intoxica realul”; pe de altă parte, aș spune că partea perceptuală(/perceptibilă) nu contrabalansează cea conceptuală.



Andreea Ciobîcă, Devieri, instrucțiuni pentru un performance, 2016. Foto: Larisa Sitar



Andreea Ciobîcă, Devieri, instrucțiuni pentru un performance, 2016 (detaliu). Foto: Diana Marincu

De la Cervantes la Don DeLillo, de la formația Queen (o piesă de-a lor fiind cea care dă titlul expoziției) la filmul Bin-Jip, trecând prin nelipsiții Rothko și Yves Klein – iată cum se prezintă textul de escortă, ca un amalgam de referințe și de juxtapuneri terminologice frizând uneori artspeak-ul  ilizibil de vag. E drept, două dintre lucrări (seria de fotografii Noaptea mă ascund în plasele de țânțari de Esra Oezen și cartea găsită de Michele Bressan – Nașteri mistice de Mircea Eliade –, cu o  dedicație datată involuntar (?) într-o zi inexistentă în calendar) justificau recursul la Kierkegaard și la Eliade. Ținând cont cel puțin de Devierile Andreei Ciobîcă (un „ghid” al expoziției atribut unei instanțe/unor instanțe independente de percepția noastră), fenomenologia și realismul speculativ nu pot fi ignorate în cadrul unei abordări descriptive, deși Sacrul și profanul sau hazardul suprarealiștilor se insinuează și ele.



Michele Bressan, arhivă fotografică (fotografii găsite, fotografii de autor, colaj). Foto: Larisa Sitar

Problema este următoarea: demersul refuză programatic dimensiunea critică, politică (admițându-se „istoria critică” pe care o are acest spațiu muzeal – căci, dincolo de geamuri, nu pot fi ignorate urmele puterii pe care o incarnează însăși Casa Poporului), dar insistă pe juxtapunerea unor scenografii epifanice și experiențe ce țin de „anecdota științei înalte” pentru a miza pe o dimensiune „poetică”. Componenta relațională rămâne însă sumară (poți manevra casetele din instalația lui Cătălin Ilie sau desfășura în voie sus-menționatele Devieri, ascunse în locurile din podea care marchează limitele
instalației centrale din prima expoziție, cea care reprezenta muntele Păpușa). Artiștii nu au fost chemați să producă un spectacol al invizibilului făcut vizibil, ci să se lase prinși într-un proiect curatorial de și pentru – nu încape îndoială – „indivizi cu abilități intelectuale avansate”.




Cătălin Ilie, I talked to the wall and the wall was impressed (Studies for a better understanding), desen și instalație de sunet, mixed-media, 2015-2016 (detaliu). Foto: Larisa Sitar

De fapt, mă întreb în ce măsură se poate vorbi aici de o asumare a hipermodernității. „Zgomotul de fond” al lui Cătălin Ilie și „reziduurile” cinematice ale lui Cătălin Rusu amintesc inevitabil de muzica lui John Cage – ai cărui urmași, trebuie spus, merg cu mult dincolo de simpla reciclare a metodelor sale – și de tehnicile lui Stan Brakhage. Lucrarea video che cosa sono le nuvole (de Bressan) și lightbox-urile The River (ale lui Norbert Costin) încearcă să întrețină confuzia între natural și artificial, iar în instalația lui Cătălin Ilie (intitulată semnificativ I talked to the wall and the wall was impressed) sunt prezente flori și frunze presate, ca părți trecute sub tăcere ale „ambientului meditativ”. Împreună cu vitrina în care sunt prezentate cartea și fotografiile găsite/făcute de Bressan, acestea justifică o lectură rezistentă la punctul de vedere evazionist (într-un mod care se dorește a fi „destabilizator” de percepții, dar nu este decât într-un mod mai degrabă... insesizabil).


Cristian Rusu, Ghost Cinema, animație video, 1’15’’ și intervenție in situ, 2016. Foto: Larisa Sitar

Criticabilă la această expoziție este tendința de a lăsa programul modernității occidentale nechestionat. Acceleraționismul postuman ar explicita tentativele de a apropria „marginile percepției” și consecințele acestor extinderi permise de tehnică. „Narațiunea” de față confundă însă „omul invizibil” (care este cine până la urmă? Un ochi care vede fără a fi văzut?) cu obiectele (oare?) invizibile. Măcar de am fi fost, ca Ponge, „de partea lucrurilor”. Violența modernității subzistă însă – și update-ul „deconstructiv” nu o suspendă, dar nici nu o dezvăluie (dincolo de subtilitățile fenomenologice – a se vedea acele fotografii ale Esrei în care centrul este înlocuit de alb, ca și cum subiectul ar fi trebuit să fie distrus – și de sus-menționatele detalii).

 


Esra Oezen, Nachts versteck‘ ich mich im Moskitonetz [Noaptea mă ascund în plasa de țânțari], serie de fotografii analog, 36 x 24 mm și 82 x 123 mm, 2013-2014. Foto: Larisa Sitar

Poate că mă înșel, dar proiectul Punctul alb și cubul negru – din care au mai rămas patru capitole, două expoziții „duale” și două „solo” – nu promite un final semnificativ (doar– ca să apelăm din nou la Eliade – un „sistem de schimbări lipsit de realitate”) care să compenseze lipsa unei poziții critice. Altminteri ambițios în modestie, demersul e benefic abia în sensul în care așteaptă „replici”, „repoziționări”. Lucrarea cealaltă a lui Cătălin Rusu, Ghost Geometry (care a presupus modificarea subtilă a pereților), este semnificativă în acest sens: saltul de la „teatralitatea” pe care Michael Fried o reproșa minimaliștilor la o „estetică relațională” nu a fost făcut. Titlul catchy al expoziției rămâne în urma ezitărilor conținutului, care doar pe sfert a suspendat categoriile de interior/exterior sau de white cube/black box. Nu mai așteptați muzeele să vă dea poțiuni de invizibilitate, do it yourself.




Fotografiile sunt selectate din arhiva MNAC. Îi mulțumesc și pe această cale Dianei Marincu pentru permisiune.

luni, 28 martie 2016

(e)s(t)ou

 (foto: Alina Pachițanu)

Eu não nasci no Algarve, mas sim na Dobruja romena. Parece que sou poeta, crítico, artista ou qualquer coisa do género. Gosto muito das coisas complicadas, difusas. Um dos meus projetos: uma antologia da poesia portuguesa contemporânea. Também tenho interesso na literatura experimental dos Estados Unidos.

have a love-hate relationship with definitions, but here it goes...

QR self-portrait


my name is yigru zeltil. it was conceived and selected through a surrealist technique. while having settled on it since 2008, i might change it one day. don't bother to look up my 'real' name in the local phone book, there are many others like me. probably that is why i love the waves/

my home right now is constanța, romania. it is a city in which it doesn't mean a thing if one writes or makes art. better buy or sell amber paintings with landscapes and dictators... or spend time on the beach/

i translate, write and do performances by myself or with a handful of friends, then share about them on the internet. i have 'weird' tastes in pretty many things, i would think i am 'too' unique if it wasn't for the internet/

i am (too) involved in the literary/poetic environment. let aside e-books and object books, only published a chapbook with ISBN, cocoa (cacao, 2012). my current main project is a volume of conceptual poems, may contain traces of nuts/

i also write literary and art exhibition reviews. some consider me smart, others think i am an arrogant, pretentious hipster. maybe not misunderstandings, certainly overreactions. beyond being weird in a socially acceptable way, i do not take things personally, what i do care for are arguments/

good old-fashioned avant-gardes are done, but i do not believe in the 'new sincerity' either. i would not mind if anyone complains that all i do is "translate" or "rewrite" other poems, but i do not wish anymore to claim originality nor unoriginality//





////writes, translates, creates objects. Also interested in theory and criticism. Main interests include modern and contemporary literature, visual arts, music etc. Regularly attends the online course ModPo (Modern and Contemporary American Poetry). Currently translating Gertrude Stein and a few other figures from American experimental literature. Slowly working on a possible critical anthology of conceptualism, as well as an anthology dedicated to the Language poets. Side projects include an anthology of contemporary Portuguese poetry, an essay on minimalism(s) and several (maaaany) other things. (A new big project: the 'khora impex' digital publishing house/platform.)


 (photo credit: Alina Pachițanu)